白日，忧郁的帕西瓦尔在父亲的殡葬店里帮死人上防腐剂，他是宗族生意的准继承人；晚上，腼腆的帕西瓦尔会躲在地下夜总会的钢琴后边，用他给死人抹香料的手指弹出灵动的音符唤醒夜晚骚动的灵魂，他是天才却不敢出生的音乐家。 给帕西瓦尔供给发泄天才和创造欲望时机的如斯特是地下夜总会的经理。相比自己沉湎于音乐世界又温顺内向的幼年玩伴，如斯特当之无愧地像只自豪富丽的公鸡，夜夜笙歌美酒佳人就是他梦想中的一切，人生只在乎揭幕与谢幕之间那段高潮迭起尽情欢喜。 爱上了年轻的歌女安吉尔，帕西瓦尔意识到自己必须在梦想和父亲中挑选。一个人挑选太苦楚，帕西瓦尔用自己的理想感动及时行乐主义者如斯特与他同行，让他明白他们的天才和任务是为了在更广阔的音乐天地里拓荒自己的风格、影响一个音乐时代。 两个年轻的音乐人走出了民俗保守的乔治亚州。他们为梦想和爱踏上的路印证了30年代美国黑人音乐开展的轨道。 ◇ 幕后制作 不断变化的档期安排、主演二人单飞的传闻不绝于耳，《爱德怀德》的发行无论对OUTKAST的粉丝还是片方都算是了却了悬在心头两年的一桩大事。《爱德怀德》也由于它的歌舞体裁和全黑人组合在暑期档中极为耀眼。 影片的主演正是来自亚特兰大的饶舌组合OUTKAST两位成员，这两位曾获两次格莱美音乐奖的当红饶舌明星在片中扮演和自己身份适当吻合的黑人音乐人，但对比起《8英里》和《要钱不要命》这类传记片，OUTKAST无意仿照同行EMINEM们年纪轻轻就策划回想录，编剧兼导演-更是OUTKAST御用MTV导演-布莱恩·巴伯量身订造的故事发生在美国30年代的舞台，一个处于保守和开放、禁锢和爆发夹缝的时代，而那个时代正好是黑人音乐开展而成的爵士乐遍地开花的时代，帕西瓦尔和如斯特的勉励故事发生得极具戏剧性和典型了。 故事萌发的前传是1998年刚凭专辑“Aquemini”声名鹊起的OUTKAST发生制作与专辑同系列的电影，MTV认可了这个创意但要拿其时名气更大的Missy Elliott 和Busta Rhymes替代OUTKAST出演。自己的电影作了人家嫁衣两兄弟士气遭到冲击。随后他们再构思的《爱德怀德》，终于在两人如日中天的时分面世了。 布莱恩·巴伯撰写这个故事的初衷是为了在被饶舌和街舞塞满脑子的年轻人心中培养他们对爵士时代的爱情，让他们知道嬉哈、R B是怎么从威灵顿公爵、Cab Calloway这些天才的著作衍生出来的；OUTKAST推动了嬉哈音乐的开展，天然也要担负起教育年轻人文娱不忘本的职责，影片也瞄准了OUTKAST的广大粉丝，而为了在教育前先把目标观众抓在手中，OUTKAST一起担任影片音乐监制，亲身操刀一切曲目创造乃至编排，也正由于二人在音乐水准上精益求精，影片才再三修正背景音乐而缓不济急。 OUTKAST的90分钟MTV 布莱恩·巴伯明显不想把《爱德怀德》拍成黑人音乐开展史，为了让影片由于现代而更好了解，30年代实际上纯粹被简化成一个舞台背景，布莱恩·巴伯赋予了它许多《红磨坊》式的-乃至《天使爱美丽》式-的美术作用：OUTKAST的音乐在Cab Calloway的腔调上混合了骚灵、散拍和说唱等风格，安德烈·本杰明和安东万·安德鲁·巴顿的唱腔也游走与爵士时代的回想和嬉哈之间； 而影片中最招人眼的舞蹈场面更是邀请了三度获东尼奖的Hinton Battle与其“代表着美国多元化文化传统“的舞台实验室的艺人们一同为影片规划了一整套混合舞步，所以在30年代的酒吧舞台摇摆舞、踢踏舞、嬉哈街舞将融合在一体呈现，跨过近八十年的音乐与舞蹈在影片中重叠了，好像把前史边界也含糊了，加之不时呈现的动画作用，在不能追讨如何复原前史本相的条件下，《爱德怀德》把歌舞表演片段重复推上激情高峰，布莱恩·巴伯对OUTKAST的知根知底、情谊深重把这个故事作为最好的宣传片送给了将在8月22日上市的电影原声。