讲述四位女人杀害她们老公并团体分尸的故事。影片的四位女主人公同是便利工厂的女工，性情各异却代表着现代的日本女人：曾在银行作业的雅子拿手持家理财，然而隐隐当上一家之主的她却无法得到长时间失业的老公与背叛儿子的交流，长时间都生活在压抑和孤独里；守寡的吾妻长时间勤勤恳恳的服侍着瘫痪的婆婆；怀孕的弥生得到的不是关怀，而是嗜赌如命老公的虐打；贪慕虚荣的邦子负债累累，只为了换取物质上的享用。前三位女人都有着日本女人传统的美德，善良、坚强、甚至有些逆来顺受；邦子则是传统与现代文明冲突下的产物，她即无法摆脱日本女人社会地位低下的窘境，又不能独立在社会上立足，只可惜无论传统美德还是蜕变的新生代，都无法得到男性和社会的尊重，桐野夏生细腻的笔触在平山秀幸的镜头前得到了最大的发挥，如果说弥生杀夫是为了坚强生计的挣扎，那么后来的团体分尸事件则是一种无声的抗争，“就像在工厂里做便利一样”，四位女主人公遭受的压抑得到了宣泄，更重要的是她们寻回了自信，开始思索在人生中的定位，开始尝试追求。然而这一切只能在隐秘的情况下进行，这种挣扎与控诉是无法得到社会认可与宽容的，当她们杀人分尸的罪行即将败露时，她们被逼选择了逃亡，自卫杀死酒太保的吾妻烧掉了自己的房子和婆婆的尸身，在对孤寂人生的一声叹息后静静等候法令的制裁，弥生在半途分娩，毫无主意的邦子跟随雅子搭上了去北边的长途货柜车，为的是完成雅子去看极昼的愿望，影片在三位女人的笑声中结束，但对观众心灵的触动一点点不亚于《末路狂花》结束冲下悬崖的震慑，仅仅要唤起内心一个简略愿望的追求，却要付出如此大的代价，平山秀幸折射出的不只只社会现状的冷酷疏离，还有对传统意义上的女权主义的颠覆