1931年的柏林。一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的作业室，纳粹在街上大举谩骂，巴贝尔斯堡则愿望着制作心理电影。生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀。只需还有作业，具有德国研讨博士学位的雅各布·法比安白天写广告案牍，晚上就和斯蒂芬·拉布德一同频频收支城市中比较荒谬的场所。他的朋友-后来承认自己在生活和职业的课题上失败了-在谈到共产主义和性的时分，是个有进取心的人，而法比安却仍然清醒而疏离。他等待着面子的成功，却没有真实信任它。他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己挖苦宿命论的东西。她成了他崩溃生活中的一缕期望。尽管与今天这个被人诟病的国际有许多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深重悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个应战。多米尼克·格拉夫出色地驾御了这一应战。他的风格是奇妙的尖利，冷血的轻快，却又安静郁闷。这部电影就像一个缓慢滚动的迪斯科球，叙述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福愿望的分裂。