剧情介绍 同期结业的几位同学,一起进入了几家大公司的宣传部门,成了竞争对手,他们表面上还礼尚往来,实际上现已没有了纯真的同学之情.为了商战,恋人之间,女婿和岳父大人之间都打开了无情的争斗。加以情欲地浸透，真实地反映了人的动物性。异色富丽、对性爱斗胆的描绘与对新派女性的刻画开一代先河说起日本的大导演，人们可能不会想起这个名叫增村保造的人。但作为阶段性的日本新浪潮年代的代表人物之一，他是绝对不容各位影迷忽视的。虽然他的影片一直套着情色的外套，但透过情色又能道出人性和鲜明世界观的导演如今现已不多了，也许现在咱们这些偏好情色片的文艺LM们也只能透过DVD来回味那个异常的风情了。增村保造由于在意大利留学多年，吸收了欧洲电影的浪漫颜色影响。因此他的大部分著作都异色富丽，甚至对性爱有超凡斗胆的描绘。日本学者小笠原隆夫曾在《日本电影被虐者谱系》一文中指出，日本电影的被虐构图，实际上是十分日本化的一种感情结构。这种感情结构来源，是由于日本文化中的“性”与“死”之间的区别，一贯显得十分的暧昧。影片登场人物关于爱的感触有别于常人的自虐性行为，无法自拔的执着带出一种妖艳美，这更能让人感触情感的深层意义。这也是此片导演增村保造乐此不疲的主题。《伟人与玩具》主要叙述了这样一个故事内容：同期结业的几位同学,一起进入了几家大公司的宣传部门,成了竞争对手,他们表面上还礼尚往来,实际上现已没有了纯真的同学之情.为了商战,恋人之间,女婿和岳父大人之间都打开了无情的争斗。加以情欲地浸透，真实地反映了人的动物性。《伟人和玩具》改编自日本小说家开高健创造的同名著作。开高健的主要著作有《伟人和玩具》（1957）、《日本三分钱歌剧》（1959）以及《越南战记》（1965）、《夏天的昏暗》(1972)等,大多采纳离奇的寓意手法,体现对资本主义社会漆黑实际的抵挡情绪，以及个人在强大势力面前的力不从心。特别值得一提的是他的短篇小说《玉碎》(1978)用回忆的笔法记叙对中国作家老舍的思念。