《干花》这部风格激烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的初步，以激烈反差的是非摄影及武满彻怪异的伴奏，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下国际。　　作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的路途。篠田的《乾花》有趣的当地，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开端转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他仍是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的路途后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。　　《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的著作，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎著作《太阳的时节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷漠诱人的电影所展示出来的虚无主义心情好像比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要激烈得多，技能也更高超得多。　　除了以本身阴郁的是非摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的共同气味，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学著作的印记。不过在此番中，一般发生在小说男主人公身上的叛变与虚无心情被搬运到了另一位神秘、诱人、张狂、麻痹、空泛、失望的年轻女孩身上，而男主角却简直成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存意图的孤独杀手，迫不得已不得不持续在这条充溢圈套的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的爱情联络在这个危险和失望的国际中敏捷被本身的慵懒和冷漠的外部国际撕裂了，还来不及清醒地承认本身的存在与悲惨剧感。　　筱田正浩所采纳的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形状的著作，有着强壮而深沉的批判力气。它是内敛的、阴郁的、冷漠的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的境况中性与爱的歧化的、隐性的体现，有一种共同的眼光和品位，他的著作既有政治和社会眼光的深度，并且好像总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视界的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚集于身体摹写的原欲本身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学著作的才能使它成为一位将社会立意的内涵主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的著作的方式与思维结合的完美总是让人久久陷于震憾。